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    無束腰家具多使用圓料，且由于構造所限，必須至少在腿間加上一道直棖加固，各構成材料的面積便被分割變小，額外的裝飾難以施展，一般來說此類家具的線腳裝飾除一般通用的以外，以在圓材上加以劈料裝飾為最有特色。而雕刻則體現(xiàn)在在較窄的牙條上浮雕小型的卷草紋和在牙條與棖之間加裝透雕的小卡子花上。

    有束腰家具因其多用方材，必然會使精于線面裝飾的巧匠產(chǎn)生如魚得水之感。除了與無束腰家具一例的應用外，有束腰式家具的線腳裝飾還利用方材的特點，產(chǎn)生了渾面和打洼兩種裝飾手法。所謂渾面，是使方材的兩個或多個面略向外凸出成弧形，以配合整個器形的飽滿外膨。打洼則與之正相反，是在桌腿、橫棖、桌面?zhèn)妊氐忍幍哪緱l表面向里挖出凹入的弧形，使家具整體產(chǎn)生一種瘦勁內(nèi)收之勢。

    有束腰家具的面沿、束腰、牙條、腿足所顯露的較大的面，是雕刻裝飾的主要部位。它們的雕飾極其講求風格統(tǒng)一和把握分寸，以精工為要，絕不過分張揚賣弄；以與造型結構的合宜統(tǒng)一為美，追求瑰麗天成，從而為明式家具設計史上增添了更為豐富的美學思想。在有束腰直牙直腿式家具中，裝飾紋樣多追求方整莊嚴之感，因而喜用回紋、拐子龍一類轉(zhuǎn)角呈方形的圖案。而膨牙曲腿的家具上，流動的線條可以順著曲料的輪廓起伏之勢而舒張回旋，因而卷草蓮紋，草龍紋這樣便于舒卷發(fā)揮，適應器物大小而可自由的簡省或繁復的裝飾題材便得到更成熟的運用。

    一般說來，有束腰家具的雕飾程度比無束腰家具要大，但它的雕飾手法主要以平雕、浮雕和透雕為主。在設計時不忘省料，因此更為富麗張揚而耗料的圓雕應用得較少。有束腰明式家具也很少有雕刻圖案布滿整個地子的例子，而是力求恰到好處地襯托出這件家具的質(zhì)地與形態(tài)之美，不破壞其整體性。這種精工而不夸飾，各就其位，使裝飾與造型相互闡發(fā)、互不相奪的整體意識，正是明式家具美學思想成為我國家具藝術最高境界的原因。